À l’été 1951, Jean-Paul Lemieux séjourne à Port-au-Persil, dans Charlevoix, où il travaille aux côtés de Goodridge Roberts et du très jeune Edmund Alleyn. Comme le souligne Guy Robert, « un climat d’amicale camaraderie unit le trio, au-delà des différences générationnelles, et agit comme un véritable moteur pour Lemieux ».

L’artiste évoquera lui-même l’importance déterminante de cette rencontre :
« J’avais invité Goodridge Roberts à venir passer les mois d’été avec nous à Port-au-Persil. J’ai toujours beaucoup admiré ce peintre et je dois reconnaître aujourd’hui que je lui suis redevable de ne pas avoir sombré dans un dangereux négativisme. Par son exemple esthétique, bien plus que par ses encouragements, il m’a aidé à retrouver confiance en moi. »

Ces propos, recueillis par Gilles Corbeil et repris par Marie Carani dans l’ouvrage Jean-Paul Lemieux (Publications du Québec, p. 53), témoignent de l’impact profond de cette période sur l’évolution artistique de Lemieux.