Elle applique les couleurs de fac?on ponde?re?e et calcule?e. L’empa?tement ge?ome?trique n’est pas sans rappeler les œuvres du mai?tre Paul-Emile Borduas. En 1964, la critique d’art Dorothy Pfeiffer de?crira les œuvres de Lise Gervais ainsi : « Tout bouge, vole, s’e?le?ve, ou bat des ailes bruyamment dans les peintures de Gervais. Mais rien – absolument rien – ne flotte. En fait, la note dominante dans sa technique est le “pouvoir”, un pouvoir a? la fois autoritaire et vivifiant »

Gilles He?neault aura en 1966 des commentaires e?logieux pour l’Œuvre de Gervais. Il e?crira dans Vie des Arts : « Le rayonnement de chaque toile jaillira de l'agencement des signes, de leur graphisme particulier, de leur dynamisme, et de l'opposition parfois violente de leurs colorations. Lise Gervais n'utilise l'accident qu'avec pre?me?ditation. Son geste est de?cide?, son e?criture plastique est pre?cise, et si elle triture la matie?re, c'est pour lui imposer une organisation qui re?pond a? une ne?cessite? inte?rieure, ne?cessite? qui n'a, par ailleurs, absolument rien de me?canique. »

Ici, dans l’œuvre titre?e Manifeste, 1969, Gervais propose une re?alisation accomplie , rappelant les tableaux de Paul-Émile Borduas 10 ans plus to?t. La couleur est soutenue et le blanc est immacule? aux coups de spatules structure?es. La composition plastique est au sommet de son talent.