Provenance: Galerie Claude Lafitte, Montréal

Certifiée et authentifiée:

Galerie Walter Klinkhoff, Montréal, 1993

Galerie Valentin, Montréal, 1991

Galerie Dominion, Montréal, 1991

Marc-Aurèle Fortin – Fin du jour, Saint-Rose, 1937 

Dans Fin du jour, Saint-Rose (1937), Marc-Aurèle Fortin aborde un sujet qui occupe une place importante dans son œuvre : le paysage rural québécois et l’habitat villageois. Guy Robert qualifie Fortin “d’ homme en route », soulignant les nombreux déplacements de l’artiste à travers les campagnes afin d’en saisir l’essence. Il note également l’importance du thème de la maison de village dans son travail et écrit : « De fait, l’itinéraire que semble proposer le peintre à notre regard […] la maison isolée dans la campagne, qu’il observe souvent avec discrétion et pudeur, d’une certaine distance, en la dissimulant en partie ou plus ou moins importante derrière un rideau d’arbustes ou une colline. »

L’historien de l’art François-Marc Gagnon observe pour sa part que Fortin s’intéresse davantage à l’habitat qu’à l’habitant, contrairement à Suzor-Coté. Il écrit : « La campagne évoquait une route paisible tout juste occupée par une charrette de foin sous les grands ormes, près des maisons ancestrales, plutôt que de vieux défricheurs aux épaules voûtées de Suzor-Coté. »

Fin du jour, Sainte-Rose illustre parfaitement cette vision du paysage rural décrite par Gagnon dans Marc-Aurèle Fortin : expérience de la couleur. Le tableau présente un village aperçu à distance, harmonieusement intégré à son environnement naturel. Le grand orme occupe le centre de la composition, tandis qu’une maison ancestrale apparaît sur la droite. La quiétude du paysage et la présence humaine suggérée structurent ainsi le récit visuel du tableau.

La composition se distingue également par la silhouette de l’arbre, dont le feuillage apparaît clairsemé. Cette particularité suggère une saison avancée, possiblement l’automne, alors que les feuilles commencent à tomber et que le paysage se transforme à l’approche de l’hiver. Sans constituer une indication définitive, cet élément visuel contribue à l’atmosphère de transition qui se dégage de la scène.

L’ensemble évoque ainsi un moment charnière dans la campagne québécoise, alors que les travaux agricoles semblent terminés, que les balles de foin sont accumulées devant la maison et que le village se prépare à la saison froide. La vue du village au loin renforce ce regard contemplatif et empreint de retenue qui caractérise si souvent l’œuvre de Fortin.

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