Élévateur à grain

Musée des Beaux arts  de Montréal catalogue n.8 . Exposition au MBAM Adrien Hébert exhibition (21 juin 1996 - 01 septembre 1997) Circuit Cacum

Galerie Bernard Desrochers N. 6577

Galerie Walter Klinkhoff 

Collection particulière M. & Mrs Baillie

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TABLEAU D'ADRIEN HÉBERT À VENDRE ?

Au courant des années 1920, le mouvement artistique du précisionnisme apparait aux États-Unis et est caractérisé par une représentation cubiste et figurative de thèmes industriels et urbains. Les artistes américains comme Charles Sheeler et Georgia O’Keeffe sont impliqués dans ce mouvement. De plus, plusieurs oeuvres d’Edward Hopper s’apparentent au précisionnisme par le style et les sujets sans que ce dernier soit membre du mouvement. Le précisionnisme restera principalement américain, bien que certains artistes européens tels que l’Allemand Karl Volker retiendront dans leurs oeuvres des éléments d’architectures industrielles. Le Québec n’a donc pas vu un tel mouvement artistique au 20e siècle, les artistes francophones d’entre deux guerres se camperont principalement dans le motif du paysage de campagne où l’agriculture et le mode de vie du terroir seront préconisés. Cette vision sera d’ailleurs fortement favorisée dans la culture par le clergé catholique francophone. 

Adrien Hébert sera donc l’exception en présentant exclusivement des tableaux au sujet urbain au Salon du printemps de l’Art Association entre 1924 et 1939. Pierre L’Allier conservateur de l’art moderne du Musée des beaux-arts du Québec, dans le livre Adrien Hébert cite ceci: « c’est une même vision positive de l’univers industriel qui lie les Américains et Adrien Hébert, et distingue ce dernier des autres artistes québécois. » ¹

Nous ne pourrons qualifier les oeuvres d’Adrien Hébert comme partie du mouvement précisionnisme, mais il est le premier artiste canadien francophone à s’intéresser aux paysages urbains et à l’architecture industrielle de Montréal dans les années 1920. 

L’artiste Marc-Aurèle Fortin s’est également intéressé à ce thème en l’abordant à sa façon. Le motif industriel de Fortin est entouré d’éléments naturels du paysage, le point de vue est quant à lui plus éloigné. Fortin oppose le monde industriel à celui de la campagne. 

Il en va différemment pour Hébert où son seul sujet sera centré sur l’industrialisation. Ici, dans l’œuvre titrée Élévateur à grains ( Montreal Dock ) le traitement est rapproché et l’unique sujet est l’architecture du port. Les lignes des installations portuaires cadrent la composition du tableau et les éléments naturels qui sont, dans l’oeuvre qui nous concerne, seulement le ciel est secondaire à la composition. 

Adrien Hébert sera donc un des artistes précurseurs de la modernité au Québec, l’audace des points de vue, la géométrie des lignes de ses sujets urbains le différencient de tout autre artiste de son époque.

1: L'ALLIER, Pierre, Adrien Hébert, Musée du Québec, page 147

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